夜航船摇晃着驶向波士顿港，我握着手柄，屏幕上的康纳站在码头边缘。刺客信条剧情选择很少给玩家真正改变因果的权力，可那一刻我意识到。真正重要的就是选择时心里翻涌的念头。我选了“放过他”，接着砍下那串钥匙的，眼睁睁看着查尔斯·李的身影消失在雾里。
这一按，我晚上十点坐还有凌晨三点，也没想明白自己为什么手抖呢？玩《刺客信条，奥德赛》的时候，我彻底栽进去了。卡珊德拉和阿利克西欧斯的家族线被我反复重开，只因为我想试试不同的对话。刺客信条剧情选择在奥德赛里像一张网。每次“我替你叔叔保密”或“我告诉母亲真相”都会让结局偏移几度吧？最邪门的是德莫斯那一战，我选了“你是我的弟弟”，结果他扔掉刀的那一刻，我居然把奶茶洒了一键盘。原来选择就是你愿意承受哪一种遗憾呢？有人骂刺客信条剧情选择是伪自由，说无非是，最后两张CG互换。
我觉得这话对，也不对了。看门狗说“我们是自己故事里的刺客”，育碧的剧本更像一把双刃剑。玩《英灵殿》时，西格德伯爵那条线让我难受了好几天吧？
我选中途顶撞他，选拒绝割臂，选打碎壁画的。每一次都像在往自己的脾气上浇油，最后他坐在长椅上说“我原谅你”，我反而希望他恨我。选择让剧情的重量压到玩家肩头，那种酸胀感不是线性叙事能给的。再回头翻记忆，最狠的其实是《枭雄》里伊薇和雅各布的每次任务分配。明明只有“谁去”这一个选项啊？却藏着两套三观。我总把暗杀任务给伊薇。
把捣乱任务给雅各布，最后结局里姐姐守着伦敦的秩序，弟弟却烧了城里的工厂。这不是系统意义上的刺客信条剧情选择，在我心里了。它比任何分支对话都更像抉择。因为我替他选了个性，也替自己选了想成为的人。刺客信条剧情选择就像走钢丝的。你永远不知道哪句话会成为压垮同盟的，最后一根稻草呢？也不知道哪个沉默会把敌人变成朋友呢？我至今留着《起源》里巴耶克为艾雅捡起那朵莲花的存档，没往下玩的。
不是怕结局，是怕选了之后。再也找不回当时看着尼罗河日落时心里那片宁静。叙事嘛的，真正的选择一般藏在按键之后，藏在那些没留下提示的瞬间里。
